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「宏觀調控」：調控快感中的貧乏幻見
　　　　　　　　　　　　　　 黃建宏2009/0226
　　陶亞倫〈宏觀調控下的台灣當代藝術〉 一文無疑地是當代藝術人對於近兩年來一連串文化政策的首次發聲，論者在文中說明著現今全球推動文化產業之際，提供了台灣政府以行政官僚取代藝術官僚的絕佳藉口，生成出強力介入文化生產、扭曲藝術表達的弔詭時刻。如果今天藝術家或文化人已經陷於「表達」受制的困境，那麼「發聲」就是一種抵抗的紀錄，這紀錄所 要挑戰的正是失去歷史感的短視文化政策。這個弔詭的狀態並非發生在於文化創意產業與藝術表達之間的對立，相反地，文化創意產業與藝術表達必要更有效而深入的連結，才能夠真正地發揮其政策效力。所以，這其中造成最大的矛盾與衝突，主要還在於封閉性的行政決策凌駕於藝術專業的策畫與協商。
　 　前此不久，台北雙年展與台北好藝術的串聯，演出一場館內與館外、政… 繼續

寄件人: taoyalun@yahoo.com.tw
日期: 2009年2月25日 下午09時09分31秒
標題: 敬請轉寄 宏觀調控下的台灣當代藝術


宏觀調控下的台灣當代藝術 陶亞倫2009/2025

2008的全球金融風暴越演越烈，全球政府皆在苦思，如何有效的利用國家機器，對失序的民間金融體制進行史上最大規模的監管，避免步入經濟大蕭條。台灣的政府的作法亦同，希望有效統合全民資源，由官方主導整體經濟的轉型。在經濟上的手段是如此，在文化政策上更有甚者。這股宏觀調控的思維，已伸入了文化藝術界。

這二十年來。台灣當代藝術的發展，可以用百花齊放、百家爭鳴來形容，雖然受限於客觀的政治現實與國際關係，對外推展不易，但是引以為傲的是，政府的趨於開放的文化政策，及民間藝術評論機制與藝術團體的蓬勃發展，已經建立了自由與開放的創作環境，使民間力量成為主體與核心，逐步的建立自信。

但這樣的文化開放政策並沒有繼續維持下去。台北當代藝術館率先被文化局全面接管，引發了館內專業策展團隊的離職潮，台灣好不容易建立起來的優秀的文化行政團隊，紛紛出走大陸，找尋更開放的發展空間。喊了十年的台北數位藝術中心，在文… 繼續